CONTENIDO : In memoriam. -- Presentación. -- Metodología. La retórica y la hermenéutica en el análisis del cine de no ficción. -- 1. La retórica: un sistema integral de análisis y producción de discursos documentales. -- 1.1. Aproximación a la retórica. -- 1.2. El canon retórico en el cine de no ficción. -- 1.3. Actio: la enunciación audiovisual. -- 1.4. Memoria: entre enunciado y enunciación. -- 1.5. Elocutio: lenguaje figurativo y estilo documental microestructural. -- 1.6. Dispositio: la organización estructural de la imagen y el sonido. -- 1.7. Inventio: búsqueda de ideas y materiales en el desarrollo y preproducción. -- 1.8. La voz documental y el grado de autoridad. -- 1.9. Intellectio: encuadrando el referente de la película. -- 2. Aproximación al documental y al cine de no ficción de la posverdad. -- 2.1. Documento y documental. -- 2.2. Las fronteras borrosas con la ficción y lo experimental. -- 2.3. Una frontera ambigua: documental y cine de no ficción. -- 2.4. Hacia una (im)posible delimitación del cine de no ficción. -- 2.5. el cine de no ficción: un discurso retórico. -- 2.6. El cine de no ficción en la era de la posverdad. -- 3. Retóricas de la era de la posverdad y cine de no ficción. -- 3.1. Cambio de paradigma y nuevas sensibilidades contemporáneas. -- 3.2. Posverdad: la desestabilización de los discursos "serios". -- 3.3. Nuevos discursos científicos y sus relaciones con el cine de no ficción. -- 4. Análisis retórico de algunas películas ejemplares en el cine de no ficción de la posverdad. -- 4.1. Guion del film Pasion (Scénario du film Passion). Jean-Luc Godard, 1982, Francia/Suiza. -- 4.2. Sin sol (Sans soleil). Chris Marker, 1982, Francia. -- 4.3. Las playas de Agnès (Les plages d'Agnès). Agnès Varda, 2008, Francia. -- 4.4. Imágenes del mundo e inscripciones de la guerra (Bilder der welt und inschrift des krieges). Harun Farocki, 1988, Alemania. -- 4.5. Surname viet given name nam. Trinh Minh-ha, 1989, Estados Unidos. -- 4.6. Six o'clock news. Ross McElwee, 1996, Estados Unidos. -- 4.7. Bien despierto (Wide asake). Alan Berliner, 2007, Estados Unidos. -- 4.8. Los rubios. Albertina Carri, 2003, Argentina. -- 4.9. Fotografías. Andrés Di Tella, 2007, Argentina. -- 4.9. Digital. Elías León Siminiani, España/Estados Unidos, 2003. -- El cine como espejo del mundo (Welt spiegel kino). Gustav Deutsch, 2005, Austria/Holanda. -- Conclusiones. -- Bibliografía. -- Índices.

RESUMEN : El recorrido y el intento de delimitación que el presente libro propone sobre el polifacético territorio del cine de no ficción demuestra el innato carácter retórico de este. Desde la propia etimología de la palabra 'documento', asociada tanto al concepto de prueba como al de enseñanza, el cine de no ficción toma una doble vertiente objetiva-subjetiva, en la que las imágenes, las palabras y los sonidos se constituyen en prueba argumentativa o retórica para trasmitir una determinada visión del mundo. Tal vertiente está presente en la definición que John Grierson hace del documental como "tratamiento creativo de la realidad", que ha tenido resonancias en toda la historia de este modo de representación, más allá de que sus diversas formas hagan evidente u oculten dicho tratamiento creativo o retórico, según los contextos sociopolíticos e intelectuales imperantes. A diferencia de otras épocas que pretendían la objetividad en el discurso y la trasparencia de los dispositivos cinematográficos, en la era de la posverdad la retórica se hace explícita, autoconsciente e innovadora por medio de recursos complejos que recuerdan constantemente al espectador que se encuentra frente a un discurso construido y subjetivo, en el que la verdad es relativa y multidimensional.